{"id":9260,"date":"2025-06-06T12:13:58","date_gmt":"2025-06-06T10:13:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fraclorraine.org\/?page_id=9260"},"modified":"2026-06-23T13:00:46","modified_gmt":"2026-06-23T11:00:46","slug":"","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.fraclorraine.org\/en\/oeuvres-permanentes\/","title":{"rendered":"On permanent display","raw":"On permanent display"},"content":{"rendered":"\n
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Over the years, unusual spaces at Frac Lorraine, such as stairwells, the garden and even the walls, have been the subject of commissions to artists. The presence of these works, designed as part of an exhibition or acquisition, has been perpetuated.<\/p>\n\n\n\n

The Frac Lorraine has also decided to permanently exhibit certain works from the collection that are intended for public use. On the ground floor in particular, the paved room features various seats that are works of art in their own right, inviting visitors to share a moment of conviviality and consult the documentation.<\/p>\n\n\n\n

These works are waiting to be discovered, and even tried out, during your visit.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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The cobblestone room with works by (from left to right) C\u00e9line Condorelli, Cinzia Ruggeri, Beno\u00eet Pi\u00e9ron. Photo Fred Dott<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false,"raw":"\n
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Over the years, unusual spaces at Frac Lorraine, such as stairwells, the garden and even the walls, have been the subject of commissions to artists. The presence of these works, designed as part of an exhibition or acquisition, has been perpetuated.<\/p>\n\n\n\n

The Frac Lorraine has also decided to permanently exhibit certain works from the collection that are intended for public use. On the ground floor in particular, the paved room features various seats that are works of art in their own right, inviting visitors to share a moment of conviviality and consult the documentation.<\/p>\n\n\n\n

These works are waiting to be discovered, and even tried out, during your visit.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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The cobblestone room with works by (from left to right) C\u00e9line Condorelli, Cinzia Ruggeri, Beno\u00eet Pi\u00e9ron. Photo Fred Dott<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n"},"excerpt":{"rendered":"","protected":false,"raw":""},"author":5,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"inline_featured_image":false,"_fr_post_content":"\n
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Au fil des ans, des espaces insolites du Frac Lorraine comme les cages d\u2019escalier, les jardins, ou encore les murs des salles d\u2019exposition ont fait l\u2019objet de commandes \u00e0 des artistes dans le cadre d\u2019une exposition ou d\u2019une acquisition. Les \u0153uvres ainsi con\u00e7ues in situ<\/em> ont \u00e9t\u00e9 p\u00e9rennis\u00e9es par leur exposition ou m\u00eame leur entr\u00e9e dans la collection. <\/p>\n\n\n\n

Par leur usage tourn\u00e9 vers le public, le Frac Lorraine prend aussi le parti d\u2019exposer certaines \u0153uvres de la collection de mani\u00e8re permanente. Au rez-de-chauss\u00e9e, la salle pav\u00e9e accueille avec diff\u00e9rents assises, toutes \u0153uvres \u00e0 part enti\u00e8re, pour partager un moment de convivialit\u00e9 et consulter la documentation.<\/p>\n\n\n\n

Ces \u0153uvres sont toujours visibles, \u00e0 d\u00e9couvrir lors des visites.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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La salle pav\u00e9e avec les \u0153uvres (de gauche \u00e0 droite) de C\u00e9line Condorelli, Cinzia Ruggeri, Beno\u00eet Pi\u00e9ron. Photo Fred Dott<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Isabelle Krieg, D\u00e9couvrir le monde<\/em>, 2006<\/h2>\n\n\n\n

Cour avant, escalier de la tour<\/em><\/p>\n\n\n\n

Isabelle Krieg (1971) figure parmi les invit\u00e9.e.s de l\u2019exposition \u00ab Antipodes \u00bb du 27 mai au 20 aout 2006. L\u2019exposition pr\u00e9sente 7 photographies constituant l\u2019ensemble D\u00e9couvrir le monde<\/em>. Sur ces tirages, les contours du monde ont \u00e9t\u00e9 trac\u00e9s de mani\u00e8re discr\u00e8te sur divers supports : sol d\u00e9cr\u00e9pi, affiche lac\u00e9r\u00e9e sur un mur, rebord de fen\u00eatre. <\/p>\n\n\n\n

A ces photographies de mappemonde \u00e0 diff\u00e9rentes \u00e9chelles et supports, l\u2019artiste d\u00e9cide de r\u00e9pondre en intervenant aussi directement sur le b\u00e2timent du Frac Lorraine. Sortes d\u2019apparition, ces 8 cartes, objets d\u2019enjeux g\u00e9opolitiques et fruits des conventions occidentales, deviennent ici vuln\u00e9rables, menac\u00e9es \u00e0 tout moment de disparition.<\/p>\n\n\n\n

Depuis leur cr\u00e9ation, 4 des mappemondes ont compl\u00e8tement disparu sous le travail du temps et des intemp\u00e9ries. A moiti\u00e9 effac\u00e9es, le public du Frac Lorraine est donc invit\u00e9 \u00e0 chercher et d\u00e9couvrir les 4 \u0153uvres encore visibles.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Isabelle Krieg, D\u00e9couvrir le monde<\/em>, 2006
Intervention sur l\u2019architecture et l\u2019environnement<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Michael Kleine, Kabinett<\/em>, 2024<\/h2>\n\n\n\n

Salle du foyer, rez-de-chauss\u00e9e<\/em><\/p>\n\n\n\n

En 2022, Michael Kleine est invit\u00e9 \u00e0 repenser les usages et cicurations des espaces du Frac. Le 11 avril 2024, ann\u00e9e anniversaire de l\u2019installation du Frac Lorraine dans les murs de l\u2019h\u00f4tel Saint-Livier, l\u2019espace Kabinett<\/em> est inaugur\u00e9e.  <\/p>\n\n\n\n

Mise en sc\u00e8ne, performance, sc\u00e9nographie, musique, sculpture\u2026 Michael Kleine (1981) combine ces diff\u00e9rentes techniques dans sa pratique pour comprendre et transformer radicalement le lieu et le contexte dans lequel il s\u2019installe. Dans un dialogue \u00e9troit \u2013 entre le lieu, son histoire, les visiteurs.euses, les \u0153uvres et l\u2019artiste \u2013 il d\u00e9veloppe des concepts qui mettent \u00e0 l\u2019\u00e9preuve nos perceptions spatio-temporelles et surtout la vision arch\u00e9typale que l\u2019on se fait d\u2019un lieu d\u2019exposition. <\/p>\n\n\n\n

Le Frac se questionne, se red\u00e9finit et change de forme. Michael Kleine a restructurer l\u2019espace d\u2019accueil entre diverses strates temporelles et g\u00e9ographiques, il interroge la neutralit\u00e9 de l\u2019institution.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Michael Kleine, Kabinett<\/em>, 2024
Photo Sol\u00e8ne Mangin<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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C\u00e9line Condorelli, Spatial Composition 14<\/em>, 2023 <\/h2>\n\n\n\n

Salle pav\u00e9e, rez-de-chauss\u00e9e<\/em><\/p>\n\n\n\n

C\u00e9line Condorelli (1974) produit un ensemble d'\u0153uvres prenant la forme de si\u00e8ges destin\u00e9s \u00e0 \u00eatre utilis\u00e9s dans des expositions d'art contemporain, d\u00e9passant la hi\u00e9rarchie \u00e9tablie entre l'objet utile et l'\u0153uvre d'art inaccessible. Pour un pr\u00e9c\u00e9dent projet \u00e0 l'Albertinum de Dresde, l'artiste a con\u00e7u une rang\u00e9e de chaises longues jointes, alternant l'orientation des assises. Ce type de si\u00e8ge habituellement r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 l'ext\u00e9rieur et l'imaginaire de plage et du loisir, est ici d\u00e9tourn\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

C'est \u00e0 la suite de ce projet que l'artiste propose au Frac Lorraine de produire une assise de cette s\u00e9rie. Spatial Composition 14<\/em> prend place dans la salle pav\u00e9e d\u00e9sormais destin\u00e9e exclusivement au public. Invitation \u00e0 la d\u00e9tente, \u00e0 la documentation sur les \u0153uvres de la collection et des expositions en cours, ce nouveau mobilier \u0153uvre permet l'\u00e9change entre les publics en troublant le lien \u00e9tablit entre l'ext\u00e9rieur et l'int\u00e9rieur, l'espace mus\u00e9al et le priv\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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C\u00e9line Condorelli, Spatial Composition 14<\/em>, 2023
Photo Fred Dott<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Beno\u00eet Pi\u00e9ron, Fauteuil (Grandmother\u2019s Puzzle)<\/em> et Fauteuil (Crazy Quilt)<\/em>, 2022<\/h2>\n\n\n\n

Salle du foyer, rez-de-chauss\u00e9e<\/em><\/p>\n\n\n\n

Beno\u00eet Pi\u00e9ron (1983) passe une grande partie de son enfance \u00e0 l\u2019h\u00f4pital. Il prend conscience de la dimension politique de son corps et explore un lien intime entre son travail plastique et la survivance. L\u2019artiste cherche \u00e0 produire des expressions alternatives de la maladie o\u00f9 celle-ci serait vue comme un potentiel.<\/p>\n\n\n\n

Deux fauteuils issus de la s\u00e9rie Bridge<\/em> sont \u00e0 disposition au Frac. R\u00e9alis\u00e9s en 2023, ces objets sont tapiss\u00e9s par l\u2019artiste de patchwork de draps r\u00e9form\u00e9s des h\u00f4pitaux. Il r\u00e9cr\u00e9 ainsi une certaine h\u00e9raldique des alit\u00e9s.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Beno\u00eet Pi\u00e9ron, Fauteuil (Grandmother\u2019s Puzzle)<\/em>, 2022<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Beno\u00eet Pi\u00e9ron, Fauteuil (Crazy Quilt)<\/em>, 2022<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Cinzia Ruggeri, Una sola moltitudine<\/em>, 2008<\/h2>\n\n\n\n

Salle pav\u00e9e, rez-de-chauss\u00e9e<\/em><\/p>\n\n\n\n

Artiste et styliste, Cinzia Ruggeri (1942) \u00e9volue depuis les ann\u00e9es soixante comme un cam\u00e9l\u00e9on entre les fronti\u00e8res de la mode, de design, de la sculpture, de l\u2019installation et de l\u2019architecture. Sa vie et sa pratique ont \u00e9t\u00e9 guid\u00e9es par le d\u00e9sir de red\u00e9finir le statu formel et fonctionnel des \u00e9l\u00e9ments de la vie quotidienne, de l\u2019habillement aux accessoires, de l\u2019ameublement \u00e0 l\u2019\u00e9clairage.<\/p>\n\n\n\n

En red\u00e9finissant l\u2019usage du fauteuil, l\u2019artiste compose une s\u00e9rie de Coussins \u00e0 \u00e9changer selon l\u2019ordre et l\u2019humeur, en rehaussant la hauteur d\u2019assise ou bien en invitant plusieurs personnes \u00e0 d\u00e9poser les coussins au sol pour s\u2019y installer.<\/p>\n\n\n\n

Le Frac Lorraine acquiert en 2022, le premier fauteuil prototype de cette s\u00e9rie, Una sola moltitutdine<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Cinzia Ruggeri, Una sola moltitudine<\/em>, 2008
Photo Fred Dott<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Dora Garcia, Forever<\/em>, 2004 <\/h2>\n\n\n\n

Grande salle, 1er<\/sup> \u00e9tage<\/em><\/p>\n\n\n\n

En 2004, le 49 Nord 6 Est \u2013 Frac Lorraine consacre une exposition \u00e0 l\u2019artiste espagnole Dora Garcia (1965). Elle con\u00e7oit\u00a0in situ\u00a0une installation consistant \u00e0 la diffusion en direct \u00e0 l\u2019aide d\u2019une cam\u00e9ra de l\u2019activit\u00e9 d\u2019une des salles d\u2019exposition. Sont travail t\u00e9moigne d'une vigilance accrue et d'une maitrise des outils modernes convoquant la surveillance et l\u2019enregistrement pour d\u00e9jouer le rapport entre l\u2019\u0153uvre et son public.<\/p>\n\n\n\n

Avec Forever<\/em>, l\u2019institution est film\u00e9e 24 heures sur 24 et 7 jours sur 7. Le public a acc\u00e8s \u00e0 la vie de cet espace par un journal de bord en ligne (site internet de l'artiste<\/a>). Ici c\u2019est l\u2019institution qui devient le th\u00e8me de l\u2019\u0153uvre, inversant ainsi les rapports de forces et de pouvoir. Cette pi\u00e8ce soul\u00e8ve la question du temps\u00a0: que signifie le terme \u00ab\u00a0Forever\u00a0\u00bb (\u00e0 jamais)\u00a0? Correspond-il \u00e0 un changement de direction \u00e0 la t\u00eate de l\u2019institution\u00a0? \u00e0 la disparition de l\u2019artiste\u00a0?<\/p>\n\n\n\n

Le journal de bord est \u00e9galement disponible au Frac sous forme d\u2019un livre (5 compilations entre 2004 et 2012).<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Dora Garcia, forever<\/em>, 2004
Installation protocolaire, webcam, site internet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Liliana Motta, Bad Plants<\/em>, 2010<\/h2>\n\n\n\n

Jardin, rez-de-chauss\u00e9e<\/em><\/p>\n\n\n\n

En 2010, Liliana Motta est invit\u00e9e a repens\u00e9 le jardin du Frac Lorraine.<\/p>\n\n\n\n

Liliana Motta (1959) artiste-botaniste br\u00e9silienne, r\u00e9alise des interventions discr\u00e8tes qui visent \u00e0 faire \u00e9voluer notre relation au vivant, au paysage, en un mot au \u00ab dehors \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Avec Bad Plants<\/em>, l\u2019artiste met en lumi\u00e8re les plantes hors normes. Elle s\u2019engage pour la r\u00e9habilitation des plantes \u00ab \u00e9trang\u00e8res \u00bb qu\u2019elles soient curatives, invasives ou \u00ab mauvaises herbes \u00bb. Les esp\u00e8ces de plantes, nomades, qu\u2019elles soient toxiques ou m\u00e9dicinales sont capables de voyager et de s\u2019adapter \u00e0 tout nouveaux milieux.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Liliana Motta, Bad Plants<\/em>, 2010. Jardin am\u00e9nag\u00e9
Photo Jolan Dwek<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n","_fr_post_name":"oeuvres-permanentes","_fr_post_excerpt":"","_fr_post_title":"\u0152uvres permanentes","_en_post_content":"\n
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Over the years, unusual spaces at Frac Lorraine, such as stairwells, the garden and even the walls, have been the subject of commissions to artists. The presence of these works, designed as part of an exhibition or acquisition, has been perpetuated.<\/p>\n\n\n\n

The Frac Lorraine has also decided to permanently exhibit certain works from the collection that are intended for public use. On the ground floor in particular, the paved room features various seats that are works of art in their own right, inviting visitors to share a moment of conviviality and consult the documentation.<\/p>\n\n\n\n

These works are waiting to be discovered, and even tried out, during your visit.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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The cobblestone room with works by (from left to right) C\u00e9line Condorelli, Cinzia Ruggeri, Beno\u00eet Pi\u00e9ron. Photo Fred Dott<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n","_en_post_name":"","_en_post_excerpt":"","_en_post_title":"On permanent display","edit_language":"en","footnotes":""},"class_list":["post-9260","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fraclorraine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/9260","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fraclorraine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fraclorraine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fraclorraine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fraclorraine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9260"}],"version-history":[{"count":18,"href":"https:\/\/www.fraclorraine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/9260\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9855,"href":"https:\/\/www.fraclorraine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/9260\/revisions\/9855"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fraclorraine.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9260"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}